【漫瀚调】漫瀚调的艺术特色和社会价值（1）

漫瀚调在音乐、歌词、表现形式方面，都有着鲜明的艺术特色，既是新的、优秀的、又是具有鲜明民族特色和地区特色的民歌歌种，也是非常珍贵的民族民间文化遗产。

（一）漫瀚调的音乐特色

漫瀚调的音域宽广高亢，曲调流畅，最为典型、在群众中传唱最多的是《双山梁》。

漫瀚调乐句中，切分音应用非常之多，听起来柔美亲切，如典型的漫瀚调《联四曲儿》。

漫瀚调乐曲中多有音阶大幅度跳跃的乐句，因为乐曲显得洒脱豪放，情感炽烈。如《妖精太太》。

漫瀚调的乐曲结构比较方整，绝大多数漫瀚调都是由两个或四个长短相等的乐句组成，结构简单方整。

作为漫瀚调母曲的鄂尔多斯短调民歌，绝大多数节奏都比较欢快。这些短调民歌演变为漫瀚调后，节奏都不同程度地有所放慢，而且在乐句之间增加了过门。在情绪上，于抒情中增加了叙述性。漫瀚调属于中性音乐，在抒情中叙事，在叙事中抒情，因此也使得漫瀚调打破了其母曲蒙古族短调民歌定词定曲（一词一曲）的约束，同一支漫瀚调曲子，可以配上歌种类型的歌词，演唱出不同的情绪。

总是，漫瀚调具有音调高、音域宽、切分音多。曲调优美、洒脱、可抒情，可叙事，具有鲜明的音乐个性，也有鲜明的民族特色和地区特色。

（二）漫瀚调的歌词特点

漫瀚调歌词绝大多数是两句一段。对歌时，两个歌手你唱一段，我唱一段，反复对唱。如：

甲：山坡上长着白样样草，

    你看见妹妹哪搭搭好。

乙：你妈妈生下你长得袅，

    毛眼眼瞅得人心嘴嘴摇。

…… 

漫瀚调歌词有一小部分为四局一段。对歌时，两个歌手你唱一段，我唱一段，反复对唱。有时，也把一段四句的歌词分为两部分，一个歌手唱前两段，另一个歌手唱后两段。如：

甲：喂的一个草鸡不下蛋，

    交的一个朋友没请一顿饭。

乙：喂的一个公鸡不踏蛋，

    交的一个朋友没来串。

漫瀚调歌词充分运用了比喻、夸张、拟人等各种修辞手法，其中比喻与夸张运用得最为广泛，最为生动。漫瀚调歌词最鲜明的特征就是充分运用了比兴手法，以物寓意，借物抒情，山川河流、日月星辰、庄稼草木、花鸟鱼虫、劳动工具、生活用品，无不在其借比之列。如：

水浇园园鲜白菜，

小妹妹长得惹人爱。

圪爬爬榆树背锅锅墙，

左看右看你是个丑卜郎。

……

漫瀚调歌词具有鲜明的节奏感，有“二二三”式、“三二三”式、“三二四”式等。

“二二三”式的如：

山在水在石头在，

人家都在你不在。

“三二三”式的如：

阳婆婆落下又升起，

月牙牙变圆见着你。

咱二人相好手拉手，

绵膀膀靠在怀里头。

“三二四”式的如：

山坡坡长着白样样草，

小妹妹长得人样样好。

漫瀚调歌词十分讲究押韵，其韵辙基本上和诗歌、戏曲唱词所遵循的十三辙、两小辙的规范相同。漫瀚调歌词要求句句押韵，但不要求一韵到底，可以随意、随时赚韵。如：

男：你在东来我在西，

    山梁梁挡住瞭不见你。

女：羊儿出坡羊铃铃响，

    等哥哥坐在羊路路上。 

由于漫瀚调歌词要求句句押韵，但又可以随时随意转韵，因此少受拘束，显得十分活泼。由于漫瀚调多以准格尔旗方言演唱，所以其歌词也常用准格尔旗方言的发音来押韵。如：

小妹妹唱曲儿谁给教？

娘老子唱曲儿小娃娃学（“学”的方言发音为“肖”）。

漫瀚调歌词有抒情的、叙事的、议论的，也有抒情兼叙事的、叙事兼议论、抒情兼议论的。由于漫瀚调歌词由农牧民在大自然环境中、非功利的状态下，自由自在、无拘无束地有感而发，直抒胸臆地创作出来，因此非常朴实；而且漫瀚调歌词经许许多多农牧民相互传唱，在传唱过程中进行过不断地加工提炼，包含了许多人的才华和智慧，因此出现了许许多多精美的词句。

来源：鄂尔多斯市群众艺术馆